В реальности за этим должна следовать фаза длительной тонкой подстройки на слух в настоящей инсталляции, акустику такого класса (и цены, кстати
Настройку фильтров выполняли путём последовательных приближений, стремясь, в общем случае, к наиболее ровной суммарной АЧХ головок. Разумеется, наша настройка фильтров и усиления лишь один из множества возможных вариантов, но не за этим ли придумана поканалка?
Для прослушивания и измерений мы собрали опытную активно-поканальную установку, поместив мидбасы в ящики рекомендованного изготовителем объёма 6 л. Признаюсь: здесь нам просто повезло: 6-литровые у нас в арсенале были, а порекомендуй изготовитель, скажем, 10 л, пришлось бы как-то выкручиваться.
Другая необычная особенность: изготовитель с самого начала рекомендует для мидбаса ящичное оформление, причём не только ЗЯ, но и ФИ, с параметрами головки такая рекомендация вполне согласуется.
У пищалок довольно высокий алюминиевый корпус, «утопить» их в стойках будет непросто. Монтажные кольца рассчитаны на фиксацию их в листовом материале толщиной до 20 мм. Материал купольной мембраны (28 мм) тоже традиционный шёлк. Серьёзная ширина подвеса (2,5 мм) вкупе с объёмом корпуса наводят на мысль о низкой частоте резонанса ВЧ-головок. До какой степени низкой, ещё не знаем, но, забегая вперёд, скажу: мы посмотрели заявленное значение и удивились, потом проверили его измерениями и удивились ещё больше, в своё время и вам дадим такую возможность.
Каждый из подводящих проводов дважды прошит сквозь диффузор. Ширина резинового подвеса 11 мм, у нас многие 165-миллиметровые головки «носят» подвесы такой же ширины. А число 180 в обозначении мидбаса фигурирует совершенно справедливо, головка, действительно, несколько больше «шестёрки», в стандартные шестидюймовые посадочные отверстия квадратный фланец корпуса не проходит. Ненамного, но не проходит. Впрочем, согласитесь, акустика такого разбора вправе рассчитывать на более осмысленную инсталляцию, нежели простая установка по штатным местам.
Между собой стабилитовые пластины соединены четырьмя алюминиевыми шпильками, и есть основания полагать, что не просто соединены, а вручную индивидуально отцентрованы при сборке. Защитная решётка с рамкой из того же стабилита крепится к динамику винтами одновременно с его креплением к опорной поверхности. Теперь можем разглядеть диффузор. Он изготовлен из проверенного десятилетиями материала целлюлозы и с внешней стороны имеет лаковое покрытие. Примечательна, однако, нижняя сторона на ней видны пять нешироких полос силикона, расходящихся от центра по спирали. Нанесены они, как можно догадаться, тоже вручную, но в приспособлении слишком уж точно выдержан шаг между спиралями. С помощью этих полосок усиливаются демпфирующие свойства материала, не исключено, что попутно осуществляется тонкая подгонка массы и резонансной частоты. Внутри звуковой катушки обычного (дюймового) калибра находится деревянная фазовыравнивающая «пуля». Если получилось недостаточно торжественно, сформулирую иначе: полированное фазовыравнивающее тело из массива дерева ценной породы. Согласитесь, нетрадиционный для нашего времени подбор материалов: гетинакс, бархат, бумага, дерево. Даже для каркаса звуковой катушки материал выбран не совсем обычный, у него два слоя: бумага (под старину) и алюминий (чтобы выдержать современные мощности). Магнит закрыт алюминиевым кожухом, но мы сумели «увидеть» под ним магнит габаритами 106 х 20 мм. Осевого отверстия в кожухе нет, но быть оно должно, сквозь керн должна проходить стойка крепления «пули». Контакты для подключения акустического кабеля выполнены основательно, так что к ним подойдут не всякие «ответки».
Изучение конструкции мидбасовых (равно как и басовых в трёхполосной системе) головок мы традиционно начинаем с материала диффузора, как фактора весьма существенного. Но на этот раз начнём с того, на что обращаешь внимание сразу с устройства корзины. А состоит оно в том, что «корзины» тут, в сущности, и нет. Как это? А так. Есть внешнее кольцо корпуса с бархатным (!) уплотнителем по нижней поверхности и приклеенным к нему полем подвеса. Есть ещё квадратный фланец, к которому крепится с одной стороны верхняя шайба магнитной системы, с другой центрирующая шайба. Эти две детали изготовлены из материала, названного на сайте конструктора Stabilit и описанного им как разновидность гетинакса бумага, спрессованная и пропитанная синтетической смолой, только смолы у Распора не те, что применялись в производстве этого материала тогда, когда его название было известно любому, а не только ветеранам.
По идее, это должно означать (и у других производителей означает) такие сочетания: басовик с колпаком + мидрейндж + пищалка = трёхполоска; мидбас с «пулей», работающей на верхней середине + пищалка = двухполоска. В принципе, существуют фирменные пассивные кроссоверы для этих головок, но они не навязываются, и все компоненты предлагаются отдельно. До наших краёв первым добрался комплект из двух «пулевых» мидбасов и двух пищалок. Имеет право на существование, двухполоска под поканалку.
С нуля, так с нуля, решили в Ground Zero, а что абсолютный так это к лучшему. По проектам Распора (никак не привыкну, что это фамилия, а не элемент конструкции, заглавная буква помогает мало) Ground Zero выпускает четыре модели динамиков. Это два варианта низкочастотника с разной конструкцией диффузора: у GZPW 18 он с центральным колпаком, у GZPK 180 с фазовыравнивающей пулей. Цифры в обозначениях написаны верно, один почему-то 18, другой 180. Калибр, как вы понимаете, один и тот же, к вопросу калибра мы ещё вернёмся. Есть 100-миллиметровый среднечастотник, по устройству излучающего узла похожий на GZPK, и 28-миллиметровая пищалка.
Даже место рождения и национальность у Ground Zero Reference уникальны. Решив создать автомобильную акустику абсолютного класса, причём с абсолютного нуля, Ground Zero обратилась за помощью к чрезвычайно эксцентричному специалисту. Зовут Звоне Распор, живёт и работает в Словении, выпуская динамики собственной конструкции. Даже с учётом малых объёмов производства фирма ZR Audio, я думаю, даёт немалый процент валютных поступлений в бюджет своей республики, потому что динамики делаются строго вручную и продаются по ценам, иногда высоким, иногда не совсем вменяемым.
Но если прежнюю отметку считать нулём, то акустика Ground Zero Reference ноль абсолютный, по Кельвину. Потому что Reference не похожа вообще ни на что. Ни по виду (что вы уже заметили, если только не качаете «АЗ» с торрентов в виде аудиокниг), ни по инженерным решениям (что мы последовательно обнаруживали в ходе знакомства), ни по характеристикам, что тоже не осталось тайной.
Надо заметить, что декларация была реализована с немалым успехом, вначале американцами, а потом, когда компания сменила национальность, сохранив прежнее имя немцами. Не раз и не два на авансцену выходили претенденты на звание лучших, самых мощных и т.д. сабвуферов и усилителей в цветах Ground Zero. Они часто заметно отличались от аналогичных продуктов других производителей, продолжая оправдывать давнишнюю формулу «с нуля».
Смысл названия тогдашний владелец Ground Zero стопроцентный американец Анатолий Бидный разъяснял как декларацию намерения учинить новое поколение акустики, сабвуферов и усилителей как будто с нуля, без оглядки на аналоги, а тем более конкурентов.
Своё название компания Ground Zero получила, когда ещё была стопроцентно американской.
Марк ГАСАНОВ, измерения: Юрий ЕВТУШЕНКО
Компонентная акустика Ground Zero Reference
Информационный партнер на Украине
Журнал АвтоЗвук - член европейской ассоциации аудиовидеопрессы
Компонентная акустика Ground Zero Reference - avtozvuk.com
Комментариев нет:
Отправить комментарий